Chez le dramaturge franco-cubain Eduardo Manet, le discours amoureux est placé non seulement sous le signe du fragment parodique mais aussi sous celui de la destruction progressive et systématique de l’individu. Reste alors l’inconditionnalité du vide amoureux ainsi que la somatisation de cette vacuité intime. De l’écoute d’un discours fragmenté et parodié sur l’amour, le spectateur passe en effet à l’exhibition de relations interpersonnelles de fortes dépendances qui se manifestent le plus souvent par un désir et des actes d’humiliation, de vengeance voire d’autodestruction. In extremis, une réflexion sur l’amour maternel sauve néanmoins la mythologie heureuse barthésienne.